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제목
한국 동성애 만화의 장르 특성 연구: 페미니즘적 관점을 중심으로
설명한국 동성애 만화는 1990년 2월 순정만화 잡지 『르네상스』에 연재된 이정애의 를 시작으로 장르가 세분화된다. 초창기 한국 동성애 만화는 순정만화의 동성애 소재로 출발하여 일본 야오이·BL(Boys Love)와 차별화된 갈등적 요인을 중심으로 이야기를 전개하였다. 그러나 2002년 일본 야오이·BL의 영향을 받은 순정만화 3세대 작가군이 모여 작업한…
식별번호TH-0000137
저자김종은
발행년도2012
기록유형서지류
기록형태논문
입수경로수집(퀴어락)
주제야오이/팬픽
- 한국 동성애 만화의 장르 특성 연구: 페미니즘적 관점을 중심으로
- 한국 동성애 만화는 1990년 2월 순정만화 잡지 『르네상스』에 연재된 이정애의 를 시작으로 장르가 세분화된다. 초창기 한국 동성애 만화는 순정만화의 동성애 소재로 출발하여 일본 야오이·BL(Boys Love)와 차별화된 갈등적 요인을 중심으로 이야기를 전개하였다. 그러나 2002년 일본 야오이·BL의 영향을 받은 순정만화 3세대 작가군이 모여 작업한 앤솔로지 『유스(Youth)』가 발행되면서부터 남성 캐릭터 간의 판타지적 동성애 만화가 양적 증가를 보인다. 2005년 순정만화 잡지 『윙크(WINK)』에 이영희의 이 연재되면서 동성애 만화는 성적 행위의 묘사가 확대되고 본격적인 ‘BL 장르’가 활성된다. 한국 만화 산업계는 출판 만화에서 웹툰으로 판도가 변한 이후에도 동성애 장르를 받아들인다. 국내에서 동성애 만화는 독립된 장르로서 자리매김되고 있는 실정이지만 동성애 만화 관련 연구는 2차 창작물인 패러디 텍스트 ‘야오이’와 일본 ‘BL 만화’에 그치고 있다. 본 연구는 국내 작가에 의해 제작된 동성애 만화가 순정만화에서 독립된 하나의 장르로 구분을 이루고 있다고 본다. 한국 동성애 만화가 영향 받은 일본 동성애 만화의 발전과정과 한국 동성애 만화의 발전과정을 전개하여 일본과 장르 진화상 어떤 차이를 가지는지 분석한다. 또한, 2008년 웹툰의 대중화 이전 동성애 만화가 일본 야오이·BL의 영향을 받아 급진적-자유의지론적 페미니즘의 속성을 나타낸다고 보았다. 한국 동성애 만화의 시작을 알린 이정애의 , 일본 야오이·BL의 영향을 뚜렷하게 부각한 김세영의 , 남성 캐릭터들의 성애 장면을 본격적으로 묘사했던 이영희의 을 분석대상으로 선정하여 웹툰의 대중화 이전 동성애 만화를 급진적-자유의지론적 페미니즘 관점으로 구분할 수 있는 요소를 알아본다. 페미니즘이 여성의 억압에 대한 논의가 중심이던 올드페미니즘에서 남성을 포함한 성적 소수자의 문제까지 아우르는 포스트페미니즘으로 논의가 발전한 것처럼 한국 동성애 만화는 2008년 웹툰의 대중화 이후 성적 소수자의 사회적 억압과 마주하는 ‘퀴어 만화’로 과도기적 변화를 겪고 있다. 포털사이트 연재 웹툰 최초로 동성애를 소재로 다룬 와난의 의 플롯 분석에서 포스트모던 페미니즘과의 연관성을 알아보는 것으로 페미니즘적 관점에서 한국 동성애 만화의 장르 특성을 연구한다. 본 연구는 한국 동성애 만화의 전반적 흐름을 파악하고 총체적으로 작품 경향을 아우르고 있다. 이로써 차후 동성애 만화 연구의 기초적 발판이 되기를 바란다.
- 한국 동성애 만화는 1990년 2월 순정만화 잡지 『르네상스』에 연재된 이정애의 를 시작으로 장르가 세분화된다. 초창기 한국 동성애 만화는 순정만화의 동성애 소재로 출발하여 일본 야오이·BL(Boys Love)와 차별화된 갈등적 요인을 중심으로 이야기를 전개하였다. 그러나 2002년 일본 야오이·BL의 영향을 받은 순정만화 3세대 작가군이 모여 작업한 앤솔로지 『유스(Youth)』가 발행되면서부터 남성 캐릭터 간의 판타지적 동성애 만화가 양적 증가를 보인다. 2005년 순정만화 잡지 『윙크(WINK)』에 이영희의 이 연재되면서 동성애 만화는 성적 행위의 묘사가 확대되고 본격적인 ‘BL 장르’가 활성된다. 한국 만화 산업계는 출판 만화에서 웹툰으로 판도가 변한 이후에도 동성애 장르를 받아들인다. 국내에서 동성애 만화는 독립된 장르로서 자리매김되고 있는 실정이지만 동성애 만화 관련 연구는 2차 창작물인 패러디 텍스트 ‘야오이’와 일본 ‘BL 만화’에 그치고 있다. 본 연구는 국내 작가에 의해 제작된 동성애 만화가 순정만화에서 독립된 하나의 장르로 구분을 이루고 있다고 본다. 한국 동성애 만화가 영향 받은 일본 동성애 만화의 발전과정과 한국 동성애 만화의 발전과정을 전개하여 일본과 장르 진화상 어떤 차이를 가지는지 분석한다. 또한, 2008년 웹툰의 대중화 이전 동성애 만화가 일본 야오이·BL의 영향을 받아 급진적-자유의지론적 페미니즘의 속성을 나타낸다고 보았다. 한국 동성애 만화의 시작을 알린 이정애의 , 일본 야오이·BL의 영향을 뚜렷하게 부각한 김세영의 , 남성 캐릭터들의 성애 장면을 본격적으로 묘사했던 이영희의 을 분석대상으로 선정하여 웹툰의 대중화 이전 동성애 만화를 급진적-자유의지론적 페미니즘 관점으로 구분할 수 있는 요소를 알아본다. 페미니즘이 여성의 억압에 대한 논의가 중심이던 올드페미니즘에서 남성을 포함한 성적 소수자의 문제까지 아우르는 포스트페미니즘으로 논의가 발전한 것처럼 한국 동성애 만화는 2008년 웹툰의 대중화 이후 성적 소수자의 사회적 억압과 마주하는 ‘퀴어 만화’로 과도기적 변화를 겪고 있다. 포털사이트 연재 웹툰 최초로 동성애를 소재로 다룬 와난의 의 플롯 분석에서 포스트모던 페미니즘과의 연관성을 알아보는 것으로 페미니즘적 관점에서 한국 동성애 만화의 장르 특성을 연구한다. 본 연구는 한국 동성애 만화의 전반적 흐름을 파악하고 총체적으로 작품 경향을 아우르고 있다. 이로써 차후 동성애 만화 연구의 기초적 발판이 되기를 바란다.
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제목
한국 아이돌 팬픽의 서사 연구
설명한국 아이돌 팬덤은 적극적인 2차 창작물의 생산과 소비를 중심으로 하여 전 세계적으로 확장된 한류 3기의 중심에 있는 K-pop 문화를 이끌어왔다. K-pop 문화는 팬 모두가 적극적인 수용자를 넘어서 창조적이고 주체적으로 생동하는 분위기 때문에 사랑받고 있는데, 이러한 문화를 가능케 한 한국 아이돌 팬덤의 창발적인 역동성이 무엇인지 밝혀질 필요가 있다.…
식별번호TH-0000135
저자안수지
발행년도2014
기록유형서지류
기록형태논문
입수경로수집(퀴어락)
주제청소년; 야오이/팬픽
- 한국 아이돌 팬덤은 적극적인 2차 창작물의 생산과 소비를 중심으로 하여 전 세계적으로 확장된 한류 3기의 중심에 있는 K-pop 문화를 이끌어왔다. K-pop 문화는 팬 모두가 적극적인 수용자를 넘어서 창조적이고 주체적으로 생동하는 분위기 때문에 사랑받고 있는데, 이러한 문화를 가능케 한 한국 아이돌 팬덤의 창발적인 역동성이 무엇인지 밝혀질 필요가 있다. 국외에서 팬픽션(fanfiction)과 팬픽(fanfic)이 구분되어 사용되지 않는데 반해, 국내에서는 철저히 구분된다. 국내에서 팬픽션은 영국드라마, 미국드라마 등의 국내 팬덤에서 생성한 2차 창작물을 가리킨다. 이때 팬픽션은 구체적인 인물, 사건, 배경을 가진 서사체를 원전으로 삼는다. 이와 달리 팬픽은 국내에서 팬픽션 문화가 발생하기 이전에 형성되었던 아이돌 팬덤을 중심으로 발생한 2차 창작물을 가리킨다. 한국 아이돌 팬픽은 서사체가 아닌 인물이라는 표상만을 팬덤의 대상으로 삼고 있음에도 불구하고, 인물을 서사체 속의 인물로서 소비하고자 하는 팬덤의 욕망으로부터 생산되고 소비된다. 팬픽을 생산하고 소비하는 문화에서 주류를 이루는 것은 동성애 팬픽, 그 중에서도 남성과 남성간의 관계를 대상으로 하는 동성애 팬픽이다. 특히 한국 아이돌 팬픽은 팬픽션과 달리 해당 아이돌 그룹의 멤버로 이루어진 두 주요 인물간의 연애 과정을 서사 내에서 다루지 않으면 팬픽으로 받아들여지지 않는다는 점에서 결연 서사구조를 가진 이야기로 볼 수 있다. 기존의 논의에서는 아이돌 팬픽을 생산하고 소비하는 팬이 여성 청소년이었기 때문에 아이돌 팬픽이 동성애 서사로 나타나게 되었다고 보았다. 본 논문은 향유하는 대상의 특성 때문에 동성애 서사가 한국 아이돌 팬픽의 주류 서사가 되었다는 관점에서 벗어나, 한국 아이돌 팬픽에 나타나는 서사 자체에 주목하고자 한다. 아이돌 팬픽 서사가 보여주고자 하는 주제의식이 있고, 이에 따라 팬픽 서사 기저에 의미체계가 존재하고 있기 때문에 동성애 서사가 주류 서사로 나타난다고 본 것이다. 따라서 본 논문은 한국 아이돌 팬픽의 서사를 남성 인물과 남성 인물 간의 결연 서사로 보고, 기존의 한국 연애소설의 결연 서사구조를 근거로 하여 아이돌 팬픽의 결연 서사구조를 밝히고자 하였다. 더 나아가 아이돌 팬픽의 결연 서사가 담고 있는 의미체계를 밝히고, 아이돌 팬픽의 결연 서사를 유형화하여 아이돌 팬픽에서 동성애가 다뤄지는 방식을 주제의식 측면에서 고찰하고자 하였다. 구체적인 텍스트 분석을 위해 본 논문은 우선 한국 아이돌 팬픽을 내용적인 측면과 형식적인 측면에서 분류하였다. 이 과정에서 예술 작품으로서 텍스트 분석할 가치가 있는 명작 팬픽들을 구분하기 위해 버질 올드리치의 미학적 인식론을 바탕으로 연구 대상에 적합한 팬픽의 종류로 단편, 중편, 장편으로 분류될 수 있는 완결성을 지닌 픽션 팬픽(fiction fanfic)을 선정하였다. 픽션 팬픽은 아이돌 가수라는 실제 인물을 빌려와, 작가가 자신이 말하고자 하는 주제를 내용과 형식의 측면에서 온전하게 구현해낸 서사체라고 할 수 있다. 본 논문은 실제 연구 대상으로 가장 대표성 있는 아이돌 그룹 신화의 팬 카페의 선정을 참고하여 신화의 명작 팬픽 여섯 편을 선정하였다. 2장에서는 구체적인 텍스트 분석에 앞서 한국 아이돌 팬픽의 발생과정과 특성을 살펴보아, 동성애 서사가 아이돌 팬픽의 주류 서사가 된 기저를 밝혔다. 팬덤 문화가 발달함에 따라 자연스럽게 아이돌 그룹의 한 멤버에 대한 개인 팬보다는 그룹 전체에 대한 팬이 올바른 팬의 형태로 지향되었고 이와 더불어 한 명의 멤버에게서 시작하였던 애착을 확장시키고 계속해서 유지하기 위해 그룹 내 멤버들 간의 유의미한 관계성을 발견하여 이를 사건성으로 해석하는 행위가 중요해졌다. 그 결과 동성 팬픽이 한국 아이돌 팬픽의 대표성을 획득하게 되었다. 3장에서는 아이돌 동성애 팬픽의 결연 서사구조를 한국 연애서사의 결연 서사구조와 비교, 대조하여 밝혀냈다. 한국 아이돌 팬픽은 이항 대립적 인물 간의 결합으로 나타나기 때문에 인식 단계가 비약적으로 연장된다. 연장된 인식의 단계에는 구애 과정이 포함되게 된다. 또한 동성애 팬픽에서 결합은 공의 승인을 받은 육체적 성 행위를 통해서만 이루어질 수 있기 때문에 결연 단계가 제거되고, 기약 단계가 연장되어 장애, 극복, 결합의 단계를 포함한다. 4장에서는 결연 서사구조의 단계의 특성에 따라 동성애 팬픽을 세 가지 유형으로 분류하였다. 장애 단계에서 여성 연적이 등장하여 이성애라는 사랑이 가질 수 있는 가치와 동성애가 가질 수 있는 가치를 비교시킨다. 이러한 비교에서 동성애는 언제나 승리를 거두고, 이를 통해 순수성을 획득한다. 결연 서사구조에 성장 서사의 구조가 결합하여 나타나는 자기 성찰형 동성애 팬픽은 동성애 연애를 하는 과정에서 자연스럽게 분리, 전이, 결합으로 연결되는 성장 서사가 구현된다. 이 유형의 동성애 팬픽에서 연애 과정을 통해 인물들은 통과의례를 달성한다. 마지막으로 결연 서사구조의 마지막 단계인 결합을 실패하여 극단적 선택이 나타나는 결합 실패형 동성애 팬픽이 있다. 이 유형의 팬픽은 다른 팬픽과 달리 한 명의 인물의 시점을 강화하여 이야기를 진행하는데, 이 인물은 결말 부분에서 자기 운명에 대한 운명론적 자살로서 살인을 선택하게 된다.
- 한국 아이돌 팬덤은 적극적인 2차 창작물의 생산과 소비를 중심으로 하여 전 세계적으로 확장된 한류 3기의 중심에 있는 K-pop 문화를 이끌어왔다. K-pop 문화는 팬 모두가 적극적인 수용자를 넘어서 창조적이고 주체적으로 생동하는 분위기 때문에 사랑받고 있는데, 이러한 문화를 가능케 한 한국 아이돌 팬덤의 창발적인 역동성이 무엇인지 밝혀질 필요가 있다. 국외에서 팬픽션(fanfiction)과 팬픽(fanfic)이 구분되어 사용되지 않는데 반해, 국내에서는 철저히 구분된다. 국내에서 팬픽션은 영국드라마, 미국드라마 등의 국내 팬덤에서 생성한 2차 창작물을 가리킨다. 이때 팬픽션은 구체적인 인물, 사건, 배경을 가진 서사체를 원전으로 삼는다. 이와 달리 팬픽은 국내에서 팬픽션 문화가 발생하기 이전에 형성되었던 아이돌 팬덤을 중심으로 발생한 2차 창작물을 가리킨다. 한국 아이돌 팬픽은 서사체가 아닌 인물이라는 표상만을 팬덤의 대상으로 삼고 있음에도 불구하고, 인물을 서사체 속의 인물로서 소비하고자 하는 팬덤의 욕망으로부터 생산되고 소비된다. 팬픽을 생산하고 소비하는 문화에서 주류를 이루는 것은 동성애 팬픽, 그 중에서도 남성과 남성간의 관계를 대상으로 하는 동성애 팬픽이다. 특히 한국 아이돌 팬픽은 팬픽션과 달리 해당 아이돌 그룹의 멤버로 이루어진 두 주요 인물간의 연애 과정을 서사 내에서 다루지 않으면 팬픽으로 받아들여지지 않는다는 점에서 결연 서사구조를 가진 이야기로 볼 수 있다. 기존의 논의에서는 아이돌 팬픽을 생산하고 소비하는 팬이 여성 청소년이었기 때문에 아이돌 팬픽이 동성애 서사로 나타나게 되었다고 보았다. 본 논문은 향유하는 대상의 특성 때문에 동성애 서사가 한국 아이돌 팬픽의 주류 서사가 되었다는 관점에서 벗어나, 한국 아이돌 팬픽에 나타나는 서사 자체에 주목하고자 한다. 아이돌 팬픽 서사가 보여주고자 하는 주제의식이 있고, 이에 따라 팬픽 서사 기저에 의미체계가 존재하고 있기 때문에 동성애 서사가 주류 서사로 나타난다고 본 것이다. 따라서 본 논문은 한국 아이돌 팬픽의 서사를 남성 인물과 남성 인물 간의 결연 서사로 보고, 기존의 한국 연애소설의 결연 서사구조를 근거로 하여 아이돌 팬픽의 결연 서사구조를 밝히고자 하였다. 더 나아가 아이돌 팬픽의 결연 서사가 담고 있는 의미체계를 밝히고, 아이돌 팬픽의 결연 서사를 유형화하여 아이돌 팬픽에서 동성애가 다뤄지는 방식을 주제의식 측면에서 고찰하고자 하였다. 구체적인 텍스트 분석을 위해 본 논문은 우선 한국 아이돌 팬픽을 내용적인 측면과 형식적인 측면에서 분류하였다. 이 과정에서 예술 작품으로서 텍스트 분석할 가치가 있는 명작 팬픽들을 구분하기 위해 버질 올드리치의 미학적 인식론을 바탕으로 연구 대상에 적합한 팬픽의 종류로 단편, 중편, 장편으로 분류될 수 있는 완결성을 지닌 픽션 팬픽(fiction fanfic)을 선정하였다. 픽션 팬픽은 아이돌 가수라는 실제 인물을 빌려와, 작가가 자신이 말하고자 하는 주제를 내용과 형식의 측면에서 온전하게 구현해낸 서사체라고 할 수 있다. 본 논문은 실제 연구 대상으로 가장 대표성 있는 아이돌 그룹 신화의 팬 카페의 선정을 참고하여 신화의 명작 팬픽 여섯 편을 선정하였다. 2장에서는 구체적인 텍스트 분석에 앞서 한국 아이돌 팬픽의 발생과정과 특성을 살펴보아, 동성애 서사가 아이돌 팬픽의 주류 서사가 된 기저를 밝혔다. 팬덤 문화가 발달함에 따라 자연스럽게 아이돌 그룹의 한 멤버에 대한 개인 팬보다는 그룹 전체에 대한 팬이 올바른 팬의 형태로 지향되었고 이와 더불어 한 명의 멤버에게서 시작하였던 애착을 확장시키고 계속해서 유지하기 위해 그룹 내 멤버들 간의 유의미한 관계성을 발견하여 이를 사건성으로 해석하는 행위가 중요해졌다. 그 결과 동성 팬픽이 한국 아이돌 팬픽의 대표성을 획득하게 되었다. 3장에서는 아이돌 동성애 팬픽의 결연 서사구조를 한국 연애서사의 결연 서사구조와 비교, 대조하여 밝혀냈다. 한국 아이돌 팬픽은 이항 대립적 인물 간의 결합으로 나타나기 때문에 인식 단계가 비약적으로 연장된다. 연장된 인식의 단계에는 구애 과정이 포함되게 된다. 또한 동성애 팬픽에서 결합은 공의 승인을 받은 육체적 성 행위를 통해서만 이루어질 수 있기 때문에 결연 단계가 제거되고, 기약 단계가 연장되어 장애, 극복, 결합의 단계를 포함한다. 4장에서는 결연 서사구조의 단계의 특성에 따라 동성애 팬픽을 세 가지 유형으로 분류하였다. 장애 단계에서 여성 연적이 등장하여 이성애라는 사랑이 가질 수 있는 가치와 동성애가 가질 수 있는 가치를 비교시킨다. 이러한 비교에서 동성애는 언제나 승리를 거두고, 이를 통해 순수성을 획득한다. 결연 서사구조에 성장 서사의 구조가 결합하여 나타나는 자기 성찰형 동성애 팬픽은 동성애 연애를 하는 과정에서 자연스럽게 분리, 전이, 결합으로 연결되는 성장 서사가 구현된다. 이 유형의 동성애 팬픽에서 연애 과정을 통해 인물들은 통과의례를 달성한다. 마지막으로 결연 서사구조의 마지막 단계인 결합을 실패하여 극단적 선택이 나타나는 결합 실패형 동성애 팬픽이 있다. 이 유형의 팬픽은 다른 팬픽과 달리 한 명의 인물의 시점을 강화하여 이야기를 진행하는데, 이 인물은 결말 부분에서 자기 운명에 대한 운명론적 자살로서 살인을 선택하게 된다.
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